蒙托亞親眼看到伴侶背叛自己的場景后濟(jì)源家具封邊膠廠 ，整個人失控了，他像了樣在鏡頭前邊哭邊跑，拼命想逃離那個讓他痛不欲生的地。女主持人路追著想要安慰他，可鏡頭卻直定格在那里沒動。那刻濟(jì)源家具封邊膠廠 ，觀眾們也像被施了魔法樣，眼睛死死盯著屏幕，根本舍不得挪開。

這事兒是年前在西班牙Telecinco電視臺發(fā)生的。當(dāng)時《誘惑之島》播到七季，里頭有個叫“蒙托亞時刻”的片段突然火了，下子出了節(jié)目原本的觀眾范圍，在社交媒體和聊天群里傳，后來還被用在了商業(yè)廣告里。 這并非孤例。自26年前《老大哥》（Big Brother）次登陸西班牙以來，真人秀節(jié)目早已從初的陌生人同居實(shí)驗(yàn)，演變?yōu)槿缃瘛缎掖嬲摺贰秳倮袆印返劝倩R放的局面。 大為啥這么著迷那些“窺探隱私”的節(jié)目呢？加泰羅尼亞開放大學(xué)心理學(xué)和教育科學(xué)學(xué)院的客座教授阿萊克斯·科馬斯說，這背后的原因主要有三個：節(jié)目怎么設(shè)計的、人們湊熱鬧的好奇心，還有大互相比較的心理。 如今的真人秀節(jié)目早就不再只是單純記錄現(xiàn)實(shí)了，而是玩起了虛構(gòu)故事的敘事手法。加泰羅尼亞開放大學(xué)信息傳播系的客座教授埃琳娜·內(nèi)拉說，節(jié)目組會挑挑揀揀，只把那些能讓選手情緒大起大落的內(nèi)容播出來。“這些節(jié)目展示的已經(jīng)不是真實(shí)生活，而是經(jīng)過刻意設(shè)計、想引發(fā)大在社交平臺上討論的加工內(nèi)容。”

這類節(jié)目在講故事的法上，很用“設(shè)置懸念”這招。往往在劇情緊張刺激的時候突然停住，再加上預(yù)告片的引，讓觀眾心里癢癢的，特別想知道后續(xù)。阿萊克斯·科馬斯就提醒過，這種讓觀眾越看越想看的心理手段，跟老虎機(jī)讓人上癮的套路差不多。 心理桑德拉·里貝羅又補(bǔ)充說，讓人容易著迷的其實(shí)并非內(nèi)容，而是那種“等著刺激事兒發(fā)生”的感覺。這跟沉迷社交媒體和個道理——對不確定的期待讓大腦不斷產(chǎn)生多巴胺。 除了節(jié)目機(jī)制本身的安排，人里那些隱藏的弱點(diǎn)，泡沫板橡塑板專用膠其實(shí)也給收視率加了把勁。心理咨詢機(jī)構(gòu)Mens Activa的分析師勞拉·馬托斯說，節(jié)目里展現(xiàn)的那些真實(shí)難題，能讓觀眾產(chǎn)生很強(qiáng)的共鳴感。“大都想確認(rèn)自己不是唯個遇到難題的人，看看別人碰上的事兒，心里就能好受點(diǎn)。” 馬托斯覺得，好多觀眾把真人秀當(dāng)成釋放壓力的出口。在如今競爭這么激烈的社會里，大干了天活兒累得不行，就想先把自己的煩心事放邊，看看別人那些呀恨呀的故事，圖個輕松樂呵。 不過，埃琳娜·內(nèi)拉指出，這類吸引雖說來自人天生湊熱鬧、好奇的心理，但沒準(zhǔn)兒會慢慢影響人的心理健康。 桑德拉·里貝羅提到，電視節(jié)目里展現(xiàn)的背叛橋段，總會戳中觀眾內(nèi)心柔軟的地——比如對親密關(guān)系的渴望、害怕被甩的恐慌，還有被欺騙的痛苦。觀眾邊看邊不自覺地代入自己的過往或隱憂，這種強(qiáng)烈的情感沖擊，形中讓心理壓力又重了幾分。

畫面中的蒙托亞依舊在奮力奔跑，可屏幕前的觀眾卻透過這鏡像開始反思自己。這般熱鬧的圍觀場景，說到底就是把人中私密、易受傷的情感，毫遮掩地放在展臺上，還著“真實(shí)”的旗號任人評頭論足。要是這種靠痛苦來刺激的套路成了風(fēng)氣，我們面對別人的痛苦，恐怕會越來越動于衷。 在那些經(jīng)過剪輯的呼喊和眼淚里，大追求的已非事實(shí)本身，而是渴望場能短暫擺脫平淡日子的心靈慰藉。可當(dāng)燈光暗下、屏幕熄滅，回歸現(xiàn)實(shí)時，心里卻只剩下片空落落的虛感。 這篇作品的創(chuàng)作者是勞拉·阿尼多

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