如果有人問我克拉瑪依萬能膠廠，游戲里人稱有什么意義？

《異環》馬上揭曉答案。

2月26日，世界旗下Hotta Studio研發的《異環》正式宣布將于4月23日開啟國服公測，同步上線PC、安卓、iOS、Mac、鴻蒙、PS5平臺。官公告與上千字的三測優化清單同步釋出，作為個上線的都市開放世界二游立刻引起了圈內外的廣泛關注。

這個游戲二測的時候我測試過次，那時候存在些問題，具體可見之前《二次元GTA，異環二測表現到底如何？》。

三測里畫面提升精致度的同時，大的變化就是加入了人稱視角。這原本是二測里玩發現的個bug，不過官真的把人稱做進了游戲里。

有人可能要說，從三人稱變成人稱，不就是加了個機位嗎？

當然遠不止這么簡單，實際上是整套系統的重構，甚至可能成為二游新輪突破的發力點。

為什么以往沒有人稱的二游？

先追溯二游的根源，其實就三樣東西：AVG游戲、艦like游戲，還有扭蛋機。

這三樣就是現在所有二游的“老祖宗”，各自給這個品類下了塊根基。

AVG游戲給了二游講故事的骨架，艦like游戲定了個核心規矩：收集角、解鎖圖鑒，就跟集郵樣。至于扭蛋機？那可是二游的“搖錢樹”，能讓二游直活下去的關鍵，也就是讓人又又恨的抽卡。

氪金抽卡，就是把扭蛋機搬到了線上，投個幣（充點錢），盼著能抽到自己想要的角。

但近幾年有個變化：二游不再讓你“變成”主角了。

因為二游早的劇情，全是照搬galgame那套——可現在二游越做越多樣，老套的講故事式，早就不潮酷了。

就定義而言，Galgame的沒有個特別明確的說法，美少女游戲、AVG、視覺小說（Visual Novel）、工口游戲、黃油等等稱呼層出不窮。

玩扮演故事中的主角，與游戲中的女主角進行交互，劇情以視覺小說的形式呈現，通過文字（臺詞、心理活動、旁白等多重描寫）、畫面（立繪和CG）及聲優配音的形式表現出來，玩可以通過選項來控制劇情的走向，雖然也有像《魔法使之夜》這類從頭到尾沒有選項的游戲。

總之，二游已經跳出AVG的圈子了。除了畫風是二次元、賺錢靠抽卡，你沒法再把它簡單歸成某個小眾游戲品類——跟傳統游戲比起來，它早就不是“那種小眾游戲”了。

有意思的是，這路子傳統游戲早就走過了。游戲本身就是結了文學、電影的互動藝術，說白了就是“能玩的藝術”。早年技術不行、畫面粗糙，沒人特意把玩和主角分開，習慣了就這么做?？傻┯螒蜻M入3D時代，切都變了。行業掀起了“影視化”的熱潮，這時候想把故事講好克拉瑪依萬能膠廠，就須把玩和游戲主角分開——你控制主角，但你不等于主角。

主角的作用，是服務于劇情，而不是遷就玩。

這種“玩和主角分離”的感覺，在早做“影視化”的游戲里，體現得特別明顯。比如小島秀夫的《金裝備》系列，還有《使命召喚》?！妒姑賳尽?、6、8代里，你開始是肥皂，跟著他仗、看著他成長，到后看著他犧牲。5代的時候，你全程都是迪米特里，所有畫面都是他的視角；7代的時候，你跟著梅森，邊玩邊猜他的身份謎團；到了9代，是來回跳轉時間線，用倒敘、插敘的式講故事。這六部作品，至今都是FPS游戲里講故事的天花板之。

二游其實就是在加速走這條老路。早的二游，說白了就是換皮的galgame，本質上還是AVG游戲。等加入了艦like玩法之后，主角（不管是提督、艦長、指揮官還是博士、管理員，隨便你叫啥）就成了個“帶收集的人形攝像頭”——就負責看劇情、收角，沒自己的格。直到二游進入3D時代，主角才慢慢變成立的人物，有自己的故事，不再是玩的“替身”。

其實這種變化，比你想的還要早。散爆的《少女前線》初代，開始也是艦like玩法，但劇情后期，開發商改了思路，把“指揮官”和玩分開了。到了《少女前線2》，十年后的“指揮官”直接成了劇情里的人物，不再是玩用來代入的“攝像頭”，而是有自己的樣子、自己的格的立角。

《原》其實也在干同樣的事。在原里，玩被叫做“旅行者”，很多劇情都是人稱寫的，就是為了讓你有代入感，有“身臨其境”的感覺。但近的主線劇情里，越來越多的內容改成了二人稱，而且兄妹倆重逢的時候，也不喊“哥哥”“妹妹”了，直接叫對的名字：空和熒。

這對不是巧。編劇就是故意把主角當成立的個體，慢慢為“主角和玩分離”鋪路。

但問題也在這：市面上大部分二游，都是靠氪金抽卡賺錢的，這種游戲能活下去的關鍵，就是讓玩投入感情。而讓玩投入感情省事的辦法，就是讓他們代入主角，泡沫板橡塑板專用膠在游戲里開后宮、跟所有角搞好關系。這招很簡單，開始也確實管用。

不過這路子galgame早就走過了，等玩玩多了、見多了，就不會滿足于這種簡單的模式了，肯定會對游戲有的要求。

異環重新定義人稱

熟悉的那套二游大世界戰斗：普攻、技能和大招等。而人稱戰斗大多數是指FPS（人稱射擊游戲），你很少聽到人稱動作游戲。

如果是人稱動作游戲會發生什么呢？

先是人稱相比三人稱視野受限，側面和身后的敵人都很難看到，像《幽靈線：東京》這樣很少有日本游戲采用人稱的游戲。玩法重心就是中距離戰斗，而非傳統設計游戲那樣突出近距離或遠距離戰斗，玩的進攻向也是直向前的。像《天國：拯救》這種有近戰人稱動作游戲般也都配備了的操作控制，玩可以控制攻擊的角度，戰斗模式也都比較克制。

《寂靜嶺：F》這種人稱適氛圍的題材，也是采用三人稱視角進行動作游戲設計。

異環的戰斗還是大世界那套比較跳躍的，如果異環的戰斗放進人稱，對會讓你暈吐。

2025年11月，前 R 星動畫師 Mike York分享自己還在 R 星上班時，就為《GTA5》添加了人稱模式，雖然加個視角看起來簡單，但他們開始調試并開游戲時才發現，游戲新增了成千上萬個 Bug，終只能花費大量時間、耐心來迭代和測試新模式。

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York 認為，出這么多 Bug 的原因是《GTA5》游戲早是按照三人稱視角做的，他們并不能直接簡單地把攝像機移到角的腦袋上，為了實現自然的視覺果，他們只能重新制作每種武器的裝彈動畫，并重繪車內視角的所有貼圖，優化原本不適近距離觀察的模型。他強調，人稱模式下角頭部的運動動作很重要，只要有點奇怪玩就會覺得不對勁。

對于異環來說，如果要做人稱視角戰斗等于所有角戰斗數量都要翻倍，基本要重做整套戰斗系統。所以異環雖然做了人稱視角，在戰斗的時候還是自動切換三人稱，退出戰斗后又會自動切換回人稱。

而且重要的是，二游的核心還是角，如果是視角那不就看不到自己抽的角？

即使是射擊二游（比如勝利女）也是三人稱。

因此異環的人稱并非看不到自己的角，人稱只是做為種輔助。異環三測新增了同居，也可以看到別的角，解鎖居服裝。

當然，《異環》是在二測玩的呼聲中后加入人稱，原本的玩法已經固定，所以難也會出現些小問題需要調整，比如傳送門的低視角。重要的是些底層邏輯的修改，異環本身的題材是新怪談，人稱對于類似的靈異、都市怪談題材比較適配，因此二測中視角的bug反而讓很多玩覺得十分有沉浸感覺，些詭異、現實的任務氣氛也進步加強。還有視角在監獄里的些勞改小任務，確實讓游戲區別于市面上的二游。

愿意聽取玩建議且能夠迅速拿出改變果，《異環》上千字的三測優化清單再次強化了這點。

破局的全新可能

異環在三測時期，Taptap預約數量達到了的522萬人，連續兩年拿下了Taptap受期待游戲，而且成為三測時期唯評分不降反升的3A二游，8.9提升至9分。在去年二游大世界概念中，目前異環是進度快的個，它未是的答案，卻是當下二游大世界探索中，具參考意義的樣本之。

回望當前二游大世界的整體現狀，行業正處于洗轉型的關鍵拐點。自原奠定開放世界基礎后，“大世界”度成為3A二游的標配，卻迅速陷入同質化內卷的困境——多數產品盲目追求地圖廣度，堆砌空曠場景與重復化探索任務，陷入“大而空”的尷尬，玩法上始終跳脫“跑圖-怪-撿寶箱”的固定定式，題材也多扎堆傳統科幻與奇幻，缺乏新鮮體驗感。

與此同時，2025年二次元移動游戲市場收入同比下滑3.64，多款產品相繼停服停，傳統商業化套路引發玩普遍不滿，這已是該賽道連續二年陷入負增長泥潭。

回望2025年的二游市場，基本沒有什么拿得出手的爆款產品，甚至以往的頭部和中腰產品，都開始了降價調整。

因此《異環》值得關注的不僅僅是開放大世界，而是這個框架下如何在玩法和體驗上做出新的突破，人稱視角很可能成為游戲破局的個重要切入點。這種體驗式直接影響交互、戰斗以及底層的玩與角情感鏈接。當然異環團隊也知道這點，在今天的新清單中，就包括大期待度拉滿的“角交互中的牽手狀態追加視角切換，并優化已開放角的交互表現”。

面持續拓展三測出的各類玩法，對載具駕駛這類基礎進行長期、持續地優化，另面持續優化角與戰斗細節的同時，籌備全新角與多形式風格的劇情內容?！懂惌h》這次是以開拓者的姿態，邊前進邊調整，探索新的道路。

再看下2026年二游名單，大似乎都想突破二游的固有框架，例如網易《限大》、詩悅《望月》以及騰訊的《虛環》等等。

還有些以往下定地位的二游續作，鷹角的《明日舟：終末地》、蠻啾《藍星原：旅謠》、樂元素《白銀之城》以及米哈游系列作品。

還有些海外被驗證過的具特的二游，比如騰訊代理的《卡厄斯夢境》。

2026 年，能否成為轉折之年？我們已經看到了改變的浪潮，而二游的情感聯結克拉瑪依萬能膠廠，才是這個賽道的靈魂。只要羈絆還在，這片戰場就永遠不會真正倒下。

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